2021年10月28日上午，厦门大学人文学院陈世雄教授在嘉庚四号楼一带一路研究院报告厅做了题为“俄罗斯戏剧新趋势”的学术讲座。厦门大学一带一路研究院常务副院长陈武元教授主持。

陈世雄教授首先回顾了自己多次前往俄罗斯进修与调研的经历和对俄罗斯社会、文化变迁的感受，介绍了俄罗斯戏剧艺术的发展历程。他还介绍了自己作为梅兰芳纪念馆特聘研究员受邀前往俄罗斯调研的经历。通过调研，陈老师将梅兰芳1935年在莫斯科、列宁格勒巡演期间苏联媒体的报道、评论和中苏艺术家座谈会纪要等珍贵档案带回国内，为我国梅兰芳研究增添了新的资料。

陈世雄教授还回忆了自己在苏联解体前后多次访俄的不同体验，包括20世纪80年代的物资紧缺，叶利钦时期的政治动荡，普京时代对文化遗产的大力保护，以及俄罗斯人口政策变化等等。

陈教授概括了俄罗斯戏剧领域几个值得注意的现象：一是颠覆式的、结构性的意识形态变化，势必在戏剧舞台上表现出来；二是苏联时代的剧目大多数被排斥在剧院之外，只有万比洛夫、彼得拉雪夫斯卡娅等相对受重视；三是某些经典作品遭到随意“重铸”的命运；四是西方对十月革命和苏联社会主义制度的否定和攻击加剧了俄罗斯意识形态领域的混乱和文艺界的迷茫。陈教授以博戈莫洛夫和伊凡·维雷巴耶夫之间的争论、《钦差大臣》与《罪与罚》等名著的改编、基督救世主大教堂的被毁与重建等事例，作了具体说明。

在谈及对鲁德涅夫的《记忆中的剧作：1950-2010年代俄罗斯剧作史稿》的评价时，陈教授称“如果说它是一部‘寻根之作’，那么读者阅读这部著作的过程就是‘寻根之旅’”。他告诉大家当今的俄罗斯戏剧的根在它的传统——从普希金到契诃夫，再从苏联时代的马雅可夫斯基到万比洛夫，在一代又一代的优秀剧作家的创作遗产中，隐藏着俄罗斯传统强大的根系，体现它的媒介正是优美的俄罗斯民族语言。因此，一切蔑视戏剧文本、否定文本在戏剧艺术中主导作用的主张，不管是来自后现代主义思潮，还是来自所谓“后戏剧剧场”的观念，其实质就是诱导人们忘却自己的根系，贬低民族传统的价值。

陈教授说，俄罗斯是中国最大的邻国，是“一带一路”重要的一环。研究俄罗斯的政治历史背景、洞悉其精神文化领域的变迁，对于我们了解俄罗斯国情和更好地建设“一带一路”十分必要。

陈世雄教授的讲解获得了在场师生的好评。陈武元教授作了总结，肯定了陈世雄教授“充分获取一手资料”的研究方法，鼓励青年学子主动与世界接触、交流，在比较中获得宽广的视野，发扬刻苦钻研的学术精神，以丰硕的学术成果回报厦门大学的辛勤培养。